柳永的《乐章集》中将其列入“中吕宫”。这即是说此体中所用仄声韵，必须为平声韵之同韵者，于词韵书中之同部之韵。柳永与苏轼均于每段第一、二句为对偶，但也可以不对。其说正与柳词体合。谱内可平可仄据之，余参下词。此与柳词同，惟前后段各韵异。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。宋元人无填此者，采之以备一体。
词牌西江月写作要求
《词徵》中将“西江月”词调并入“中吕宫”和“道调宫”。柳永的《乐章集》中将其列入“中吕宫” 。敦煌琵琶谱存此曲音谱。“西江月”词调在用韵上，唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。敦煌曲子词三首字数略有参差，但均为前后段各两平韵两叶韵者，如：“女伴同寻烟水。今宵江月分明。舵头无力别一舡横。波面微风暗起。拨棹乘舡无定止。拜词处处闻声。连天红浪浸秋星。误入蓼花丛里。”五代欧阳炯两首为五十字体，其用韵同敦煌曲子词，如其：“月映长江秋水。分明冷浸星河。浅沙汀上白云多。雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里。烟光远罩清波。笛声何处响渔歌。两岸藏香暗起。”此体每段两个平声韵包孕于仄韵之中，而且仄韵与平韵的韵母是不同的。此体宋人用者甚少，而通用之体即如苏轼前后段两平韵一叶韵者。一叶韵体起于宋初柳永，如其：“凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。春睡厌厌难觉。好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。”宋代沈义父《乐府指迷》谈到词之句中韵说：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以等闲字而不押。”他以《西江月》为例：“如平声押东字，侧声须押董字、冻字韵方可。”这即是说此体中所用仄声韵，必须为平声韵之同韵者，于词韵书中之同部之韵。《词谱》于此调共列五体，以五十字，每段两平韵一叶韵者为宋人通行之正体。柳永与苏轼均于每段第一、二句为对偶，但也可以不对。此体可平可仄之处较多，宋人用此调者极众。此调共八句，其中两个七字句，其余六个均为六字句，但两结句以同韵部之仄韵而使全调声情于平缓中突然变化，产生曲折的艺术效应。此调适应之题材极广泛，凡写景、抒情、议论、感怀、凭吊、怀古、戏谑、叙事等均宜。苏轼十三首，其中名篇较多，如《西江月·玉骨那愁瘴雾》《西江月·三过平山堂下》《西江月·照野弥弥浅浪》等，有助于定体。 格律说明正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯，前后段两起句俱叶仄韵，自宋苏轼、辛弃疾外，填者绝少，故此词必以柳词为正体。沈义父《乐府指迷》云：“《西江月》第二句平声韵，第四句就平声切去押仄韵，如平声押‘东’字，仄声须押‘董、冻’字韵，不可随意押入他韵。”其说正与柳词体合。若吴词之两段各韵，欧词之添字，赵词之不叶韵，皆变体也。前段第四句，晏几道词“晓镜心情更懒”，“更”字仄声。后段第三句，司马光词“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平声。末句，欧阳炯词“犹占凤楼春色”，“凤”字仄声。谱内可平可仄据之，余参下词。变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵，欧阳炯“水上鸳鸯”词、辛弃疾“贪数明朝”词即此体也，其可平可仄与柳词同，故不复注。按欧词韵，以“力”“色”叶“衣”“眉”“期”“枝”，盖遵古韵“陌”“锡”“职”通“寘”“未”，以四支无入声也，不若苏词韵之“虞”“麌”“遇”本部三声者为合法，故采苏词为谱。变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同，惟前后段各韵异。周紫芝“池面风翻”词正与之合。变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》，换头句较“水上鸳鸯”词多一字，但此词押韵，又与诸家不同。按古韵从无“五歌”通“四寘”之例，此盖以“苇”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有间押之法，采以备体。变体四，双调五十六字。前后段各四句，三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵，又各添三字作九字句，见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者，采之以备一体。
《西江月》词牌格律是什么
《西江月》词牌格律：正体，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
西江月格律变体：
1、变体一，双调五十字。前后段各四句，两平韵，两叶韵。
2、变体二，双调五十字。前后段各四句，两平韵，一叶韵。
3、变体三，双调五十一字。前后段各四句，两平韵，两仄韵。
以西江月为词牌的词：
西江月（夜行黄沙道中）
辛弃疾（宋）
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文：
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨。
从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中。拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。
求西江月填词具体要求
【译词】 明月照射斜枝上的喜鹊， 使它惊飞不安， 一阵阵的蝉叫，被半夜的清风传来耳畔。 稻花的香气，送来丰收的信息， 高唱丰年之歌，蛙声连成一片。 七八个星星，闪烁在远处天边， 两三点雨滴，洒向山峰的前沿。 往日，社林旁边的茅屋小店哪里去了？ 转过溪边石桥，突然出现面前。 西江月（ 遣兴 ） 辛弃疾 醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。 近来始觉古人书，信著全无是处。 昨夜松边醉倒，问松我醉何如？ 只疑松动要来扶，以手推松曰去！ 这首词题目是“遣兴”。从词的字面看，好象是抒写悠闲的心情。 但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。 这首词上片前两句写饮酒，后两句写读书。酒可消愁，他生动地说 是“要愁那得工夫”。书可识理，他说对于古人书“信著全无是处”。 这是什么意思呢？“尽信书，不如无书。”这句话出自《孟子》。《孟 子》这句话的意思，是说《尚书·武成》一篇的纪事不可尽信。辛词中 “近来始觉古人书，信著全无是处”两句，含意极其曲折。他不是菲薄 古书，而是对当时现实不满的愤激之饲。我们知道，辛弃疾二十三岁自 山东沦陷区起义南来，一贯坚持恢复中原的正确主张。南未统治集团不 能任用辛弃疾，迫使他长期在上饶乡间过着退隐的生活。壮志难酬，这 是他生平最痛心的一件事。这首词就是在这样的环境、这样的心境中写 成的，它寄托了作者对国家大事和个人遭遇的感慨。“近来始觉古人 书，信着全无是处”，就是曲折地说明了作者的感慨。古人书中有一些 至理名言。比如《尚书》说：“任览勿贰。”对比南宋统治集团的所作 所为，那距离是有多远呵！由于辛弃疾洞察当时社会现实的不合理，所 以发为“近来始觉古人书，信著全无是处”的浩叹。这两句话的真正意 思是，不要相信古书中的一些话，现在是不可能实行的。 这首词下片更具体写醉酒的神态。“松边醉倒”，这不是微醺，而 是大醉。他醉眼迷蒙，把松树看成了人，问他“我醉得怎样？”他忧 惚还觉得松树活动起来，要来扶他，他推手拒绝了。这四句不仅写出维 妙维肖的醉态，也写出了作者倔强的性格。仅仅二十五个字，构成了剧 本的片段：这里有对话，有动作，有神情，又有性格的刻划。小令词写 出这样丰富的容，是从来少见的。 “以手推松曰去”，这是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐欤？’曰： ‘可’”的句子；《汉书·二疏传》有疏广“以手推常曰： ‘去”的句子。用散文句法入词，用经史典故入词，这都是辛弃疾 豪放词风格的特色之一。从前待不同意见的人，认为以散文句法入词是 “生硬”，认为用经史典故是“掉书袋”。他们认为：词应该用婉约的 笔调、习见的辞汇、易懂的语言，而忌粗豪、忌用典故、忌用经史辞 汇，这是有其理由的。因为词在晚唐、北宋，是为配合歌曲而作的。当 时唱歌的多是女性，所以歌词要婉约，配合歌女的声口；唱来要使人人 容易听懂，所以忌用典故和经史辞汇。但是到弃亲生活的南宋时代， 词己有了明显的发展，它的内容丰富复杂了，它的风格提高了，词不再 专为应歌而作了。尤其是象辛奔疾那样的大作家，他的创造精神更不是 一切陈规惯例所能束缚。这由于他的政治抱负、身世遭遇，不同于一般 词人。若用陈规惯例和一船词人的风格来衡量这位大作家的作品，那是 不从发展的观点看问题
西江月词牌格律是什么
1、正体
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。
2、变体一
仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
3、变体二
平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。
平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。
4、变体三
仄仄平平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。
5、变体四
仄仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平、平仄仄平平。
仄仄平平仄仄，仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄仄平、平仄仄平平。
扩展资料：
“西江月”又名 “江月令”、“壶天晓”等。原为唐教坊曲名，又用作词调名。因李白《苏台览古》诗有“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人）句而得名。
此调共八句五十字，分上、下片，每片除第三句是七言外，其余各句都是六言。用韵的要求是，二、三句押平声韵，结句押仄声韵，平 仄韵同部相协。
参考资料来源：百度百科——西江月
西江月的节奏和韵脚是什么
《西江月（明月别枝惊鹊）》原作：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉（韵）。
（注：这两句对仗，即对偶句）
稻花香里说丰年（韵），听取蛙声一片（叶韵）。
七八个星天外，两三点雨山前（韵）。
旧时茅店社林边（韵），路转溪桥忽见（叶韵）。
《西江月》词牌的定格是：
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
（此联对仗）
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶韵）。
中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（叶韵）。
扩展资料
1、平仄中：如果用普通话的新韵，平，指阴平和阳平，即第一二声；仄，指上声和去声，即第三四声；中，平仄不作限制。
如果用旧韵，需要翻阅《词林正韵》。
2、韵：凡是标明韵或叶韵的那个字，叫做“韵脚”。
韵指字的韵母部分相同，平仄也相同。
如原作中的蝉、年、前、边，同韵并都是平声。
叶韵指字的韵母部分相同，而平仄相反。
如原作中的片、见，与所有韵脚字的韵母相同，但它们是仄声。
如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字。
西江月对平仄有严格要求吗
西江月对平仄有严格要求。西江月是词牌名，词牌限定了内容的平仄安排。西江月正体格律以及对照例词：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。
西江月的词牌格式是什么
《西江月》词牌格式⊙●⊙○⊙●(仄)仄(平)平(仄)仄⊙○⊙●○○（平韵）(平)平(仄)仄平平⊙○⊙●●○○（平韵）(平)平(仄)仄仄平平⊙●⊙○⊙●（仄韵）(仄)仄(平)平(仄)仄⊙●⊙○⊙● (仄)仄(平)平(仄)仄⊙○⊙●○○（平韵）(平)平(仄)仄平平⊙○⊙●●○○（平韵）(平)平(仄)仄仄平平⊙●⊙○⊙●（仄韵）(仄)仄(平)平(仄)仄 《西江月》，又名《白苹香》、《步虚词》、《壶天晓》等，原为唐坊曲名，唐李白有诗云：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”，以《西江月》为词牌名，始于后蜀词人欧阳炯。《西江月》分上下两片，共八句五十字，上下片的第二、三句均押平声韵，第四句均押仄声韵。词例：《西江月》（宋.苏轼）照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄。障泥未解玉骢骄。我欲醉眠芳草。可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。 此词上片写景，一写自上俯视，二写自下仰观，俯仰之间，天宇四野之广袤寥廓已展笔端。接着写马骄人醉，喻意双关。下片顺意而下，写出了作者自己的感受，前二句表现了作者对美好的景色的怜爱之情，末二句则与此呼应，一气贯注。。
西江月的平仄调格式
平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。
仄仄仄平平仄，仄仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。
《西江月·夜行黄沙道中》
宋代 辛弃疾
原文：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
译文：
天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，我急急地从小桥过溪想要躲雨。往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了个弯，茅店忽然出现在眼前。
创作背景：
这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战恢复的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。
宋孝宗淳熙八年，辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年，过着投闲置散的退隐生活。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，在此留下了不少词作。这首词即为其中之一。
从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
西江月平仄
词 谱每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子：菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金）李白平（可仄）林漠（可平）漠烟如织（韵）寒（可仄）山一（可平）带伤心碧（叶）瞑（可平）色入高楼（换平）有（可平）人楼（可仄）上愁（叶平）玉（可平）阶空伫立（三换仄）宿（可平）鸟归飞急（三叶仄）何（可仄）处是归程（四换平）长（可仄）亭连（可仄）短亭（四叶平）《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如“林”字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。“立”字下面注“三换仄”，是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：菩萨蛮（书江西造口壁）辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。辛词共用四十四个字，共享四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。这里我们将列举一些词谱，作为示例。为了便于了解，我们改变了前人的做法，不再录样品，而是依照讲诗律时的办法，列举一些平仄格式，然后再举两三首词为例。（1）忆江南（廿七字，又作望江南，江南好，梦江南等）平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。忆江南白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？忆江南刘禹锡春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。梦江南皇甫松兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。梦江南温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。（2）浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。（后阕头两句往往用对仗。）浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）张孝祥霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。万里中原烽火北。一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。浣溪沙（1950年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵奉和。）毛泽东长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。（3）菩萨蛮（四十四字）平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平仄平。（共用四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改用律句平平仄仄平。）菩萨蛮李白（？）平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭！菩萨蛮（大柏地）毛泽东赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看。（4）采桑子（四十四字，又名丑奴儿）平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
李清照《西江月.夜行黄沙道中》词的格式
《西江月·夜行黄沙道中》是南宋人辛弃疾创作的一首吟咏田园风光的词。西江月·夜行黄沙道中作者：辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。双调五十字，前后段各四句，两平韵、两叶韵明月别枝惊鹊（叶），清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片（叶）。平仄仄平平仄（叶），平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，通仄平平仄仄（叶）。七八个星天外（叶），两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见（叶）。仄仄仄平平仄（叶），仄仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄（叶）。不是专家，个人浅见。
