方案根据古希腊神话的情节建造了很大的雕塑群，主要用铅，有的地方镀金。像是对拉托娜喷泉的回应，在草坪深处是一个有阿波罗雕像的水池，他正驾车迎向自己的母亲。宫殿的南面是瑞士卫队士兵挖掘的瑞士湖。中央是尼普顿和安菲特里忒的雕塑，分列在喷泉角两侧。“阿波罗喷泉”表现的是一辆由四匹骏马牵引的战车破水而出，冲向升起的太阳。整个阿波罗喷泉是对上帝的颂扬，但对凡尔赛来说，这无疑是对路易十四的颂扬。
法国凡尔赛宫喷泉群是如何建造起来的
1655～1661年，在君主专制的法国，最大的银行家富凯根据建筑师路易·勒沃的方案重建了自己的郊外城堡。在沃勒维孔特花园宫殿中主要的不是宫殿本身，而是其建筑原则。整个宫殿就是一个由园艺建筑师安德烈·雷诺建造的巨大的人工公园。
宫殿展示了法国贵族在自然中，在狭窄、人潮拥挤的城市围墙之外的一种新的生活方式。路易十四很喜欢这个花园宫殿，因而对它不是自己的财产而耿耿于怀。于是他把富凯关进监狱，命令路易·勒沃和安德烈·雷诺在凡尔赛为自己建筑宫殿。
凡尔赛花园宫殿是17世纪建筑中最宏伟的纪念碑，对18世纪的城市建设影响很大。凡尔赛是文艺复兴时代人们所幻想的理想之城，它是建筑师和园艺师根据太阳王路易十四的意愿，用自己的才智在离巴黎很近的地方真实地建立起来的。
从最初建造第一个公园开始，凡尔赛宫这一宏伟的工程持续了几十年。
皇家建筑师安德烈·雷诺新开辟出来一个大广场做花园，而那时，年轻的路易十四对父亲留给自己的狩猎小屋还是比较满意的。根据国王的命令小屋被修缮，重新装饰和粉刷。当决定要把狩猎小屋扩建时，建筑师勒沃和安德烈·雷诺绘制了新的草图，其中也糅合了自己的方案。
这个方案的构思之一就是要能一眼穷尽广阔的空间，因此凡尔赛的许多壮观景色只有在最高点才能一览无余。由于露天式的设计，凡尔赛公园可以很好的尽收眼底，因此整片公园场地上没有什么剧烈的地形变化，因为土地早被平整过了。
首先要排干沼泽，然后用土和沙石填平，平整土壤建造人工阳台。接着开始挖隧道、铺设排水管，而排水管在开工的最初就已经为后来著名的喷泉和瀑布做好了准备。
在宫殿正面，著名的镜廊窗前露天处，有两个对称的花岗岩镶边的长长的水池，水流喷涌而出。水池以自己的冷艳一下子吸引了人们的目光，在如镜的水平面上反射出天空、夕阳还有宫殿。水池的侧边装饰着一些雕塑，象征着法国王室充沛的水力。
方案根据古希腊神话的情节建造了很大的雕塑群，主要用铅，有的地方镀金。池子的边缘是向心的圆形，像金字塔一样向上隆起。上面坐着青蛙和一些奇怪的人物——看似人，但面部却是青蛙，就像人变成两栖爬行动物这一可怕的景象发生在我们眼前。这些人物喷出的无数水柱罩住了拉托娜喷泉。
从拉托娜喷泉通往古树林围着的宽广的绿色草坪是中心林阴路。像是对拉托娜喷泉的回应，在草坪深处是一个有阿波罗雕像的水池，他正驾车迎向自己的母亲。“阿波罗喷泉”是建筑师久比根据勒布伦的方案建造在一个老水池原址上的，它很快就喷出了欢快的、闪闪发光的水柱。巨大的压力使中心水柱猛地喷上25米高，而侧面15米高的水柱则交织出百合花的图案——这是法国王室的象征。
“阿波罗喷泉”表现的是一辆由四匹骏马牵引的战车破水而出，冲向升起的太阳。特里同避开他们藏进贝壳，从水的深处发出阳光。
整个阿波罗喷泉是对上帝的颂扬，但对凡尔赛来说，这无疑是对路易十四的颂扬。
公园的尽头是绵延1.5公里(1520米)的运河，有两条支流，一直伸向遥远的地平线。运河一望无际的水面不仅与地平线融为一体，好像还一直延伸到童话般的远方。每逢夏日的夜晚，太阳反射在如镜的水面，慢慢地沉到大运河中，用落日的余晖装点水面。
大运河不仅是凡尔赛宫美妙的装饰，从实用的角度来说它也是不可或缺的，它从沼泽深处取水，使这个地方变得清洁。
在建筑的顶峰时期凡尔赛的人手不足，因此经常找来士兵和水手。宫殿的南面是瑞士卫队士兵挖掘的瑞士湖。他们在旧沼泽地挖出了一系列的池塘，不仅用来娱乐和钓鱼，还是一个灌溉体系，使宫殿的南部要冲变得干燥。
凡尔赛宫以北是由紫杉树围起的北池座，装饰有“磨刀工”和“蹲着的维纳斯”雕塑。楼梯从北池座通向“塞壬”、“王冠”池和“金字塔”喷泉，后者无论从构思，还是美感上来说都具有童话色彩。
“金字塔”喷泉由勒博伦构思，并由希拉东建造。镀金的特里同、海豚和大蛰虾喷射出许多水柱，承载着呈阶梯分布的水池。
著名的“水上林阴路”，又叫“水上剧院”，是由阿尔杜恩—芒萨尔设计的。周围有14个彼此呈阶梯状分布的小的圆形大理石水池。这些水池装饰有铜制的小孩，手里拿着装满蔬菜和鲜花的篮子。“水上林阴路”通向最高的“龙”喷泉，该喷泉的中心水柱喷射达47米。
离“龙”不远是波光如镜的“尼普顿”喷泉。这一建筑具有特殊的历史意义，因为它建造了整整60年。“尼普顿”喷泉是个宏伟的池座，沿着坡度放置了22个装饰用的铅制花瓶。中央是尼普顿和安菲特里忒的雕塑，分列在喷泉角两侧。
在波塞冬和安菲特里忒旁边是“海洋”喷泉，而这一建筑群的结束之笔是雕塑群“伴随海龙的爱神”。整个“尼普顿”喷泉在阳光下五光十色，这是凡尔赛花园最美丽的建筑之一。
《普叙赫对丘比特的爱》中是怎样描写拉托娜喷泉的
拉方丹在自己的中篇小说《普叙赫对丘比特的爱》中这样描写这个喷泉：
愤怒的母亲拉托娜带着她的儿女，
用神秘的水流，洒向凶恶的人群，
欲变他们为野兽。
其中一人，手已经变为鳍，
另一人凝视着他，眼中充满悔意。
后来他的一半身体已变成爬虫，
而他的妻子为此而万分哀痛……
从拉托娜喷泉通往古树林围着的宽广的绿色草坪是中心林阴路。像是对拉托娜喷泉的回应，在草坪深处是一个有阿波罗雕像的水池，他正驾车迎向自己的母亲。“阿波罗喷泉”是建筑师久比根据勒布伦的方案建造在一个老水池原址上的，它很快就喷出了欢快的、闪闪发光的水柱。巨大的压力使中心水柱猛地喷上25米高，而侧面15米高的水柱则交织出百合花的图案——这是法国王室的象征。
“阿波罗喷泉”表现的是一辆由四匹骏马牵引的战车破水而出，冲向升起的太阳。特里同避开他们藏进贝壳，从水的深处发出阳光。
我们看到，福玻斯驾着战车，欲从大海深处飞向苍穹。
火光照亮了无数水柱，周围细小的水珠如蒸汽般升起，又如薄薄的白雾。
而福玻斯那无畏的战马，就要冲破迷茫的水雾，驶向自由：它们咬紧嚼子，鬃毛飞扬，金色的水珠，如毛毛细雨般，飞泻而下。
整个阿波罗喷泉是对上帝的颂扬，但对凡尔赛来说，这无疑是对路易十四的颂扬。
公园的尽头是绵延1.5公里(1520米)的运河，有两条支流，一直伸向遥远的地平线。运河一望无际的水面不仅与地平线融为一体，好像还一直延伸到童话般的远方。每逢夏日的夜晚，太阳反射在如镜的水面，慢慢地沉到大运河中，用落日的余晖装点水面。
这就是所有的一切：水渠、圆圆的水塘阳台、茂盛的花坛、明亮的轰鸣着的喷泉这一切都与宫殿那么相称处于一种统一的和谐之中。
许愿泉的简介
许愿喷泉是罗马最后一件巴洛克杰作，由教皇克里门七世(Pope Clemens XII) 命Nicola Solvi设计建造，共花了三十年才完成，它是罗马的象征之一 。喷泉建筑完全采左右对称，在中央立有一尊被两匹骏马拉着奔驰的海神像，海神像是在1762年雕刻家伯拉奇(Pie- tro Bracci)的设计。在海神的左右两边各立有两尊水神，右边的水神像上，有一幅「少女指示水源」的浮雕，而浮雕上面有四位代表四季的仕女像 。许愿池，又叫做幸福喷泉，因为它的原名是特雷维喷泉（Fontana di Trevi），传说会带给人们幸福，池中有一个巨大的海神，驾驮着马车，四周环绕着西方神话中的诸神，每一个雕像神态都不一样，栩栩如生，诸神雕像的基座是一片看似零乱的海礁。喷泉的主体在海神的前面，泉水由各雕像之间、海礁石之间涌出，流向四面八方，最后又汇集于一处。这个雄伟的喷线雕刻叙述的是海神的故事，背景建筑是一座海神宫。喷泉的设计者是沙维(Salvi)，于1762年才完工，因此是罗马喷泉中比较年轻的一座。希腊神话中的海神俄刻阿洛斯（英文“海洋”正是来自他的名字）位于中央。脚下是两个人身鱼尾的大海信使特里同（Triton）。一个在试图驾驭一匹暴躁的海马，另一个一手牵着一匹安静的海马一手在吹海螺。这象征着海洋有两种面貌，宁静平和与狂风暴雨。两侧是一个年轻女孩的浮雕，她的名字叫Trivia，喷泉就是以她的名字命名的。据说她带着口渴的罗马士兵在罗马城外22公里远的地方找到了泉水。后来罗马人建造了水道把泉水引入了罗马，为全城人供水。许愿泉的水就来自于水道系统 。许愿池是力量的象征。罗马人有一个美丽的传说，只要背对喷泉从肩以上抛一枚硬币到水池里，就有机会再次访问罗马。很多旅游者在喷泉边排着队往里抛硬币就是被这座城市迷住了的证明。喷泉的名字特雷维是三岔路的意思，因为喷泉前面有三条道路向外延伸，也正是喷泉名字的由来。喷泉由在教皇克雷芒十二世主办的喷泉大奖赛中得胜的尼科洛·萨尔维设计，巧妙地用借景手法将背后的宫殿借来，使得海神尼普顿和特里托内充满生气。1762年完成。通往喷泉的道路很窄，比较难分辨。
乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼的艺术生涯
贝尼尼的艺术生涯是在父亲手下开始的。其父彼得罗·贝尔尼尼是佛罗伦斯有几分才能的雕刻家，最后移居罗马。贝尼尼是个神童，工作又极为勤奋，因而得到画家卡拉齐的赞赏和教宗(教皇)保禄五世的资助，不久自立门户，成为一位完全独立的雕刻家。他仔细研究梵蒂冈内的古希腊罗马大理石雕刻品，受到强烈的影响；他对16世纪初文艺复兴盛期的绘画也造诣很深。在为枢机主教巴尔贝里尼雕刻的《圣塞巴斯蒂安》中显示出他对米开朗基罗的研究。巴尔贝里尼后来成为教宗乌尔班八世，是贝尔尼尼最主要的资助人。贝尼尼的早期作品引起枢机主教博盖塞的重视，此人为当权教宗家族的成员，在他的资助下，贝尼尼雕刻出他第一个重要的与真人一样大小的群像。这一群像表明贝尼尼已经从《埃涅阿斯、安喀塞斯和阿斯卡尼俄斯逃离特洛亚》的几乎杂乱无章的单视域进展到《阿波罗和达佛涅》的充满美妙想像的立体感，要使人由一处看去有如浮雕品一般。在这一类作品中，他对皮肤和头发的表面纹理观察入微，对于明暗有别开生面的处理方法，从而打破米开朗基罗的陈规旧套，标志著西方雕刻史新时代的出现。乌尔班八世任教宗时期，贝尔尼尼开始大量创作，技艺不断提高。乌尔班八世要求他的被保护人绘画和从事建筑工作。虽然贝尔尼尼的绘画无大价值，但少数几幅，特别是两幅自画像(约1620和约1640年)，是值得赞扬的。他的第一次建筑任务是改建罗马的圣彼得大教堂。与此同时，贝尼尼受委托在罗马圣彼得大教堂内的圣彼得墓上造一象征性的结构，即1624——1633年间制成的著名巨型青铜镀金华盖。螺旋形柱子和金属的幕帘令人想起置在重要人物或场所上方的荣誉伞。贝尼尼对于收尾工程最有独创性的贡献是用4位天使支承上方的宝球与十字架构造。这一华盖也是教宗个人的象征︰在华盖顶端附近是教宗的三重冕，整个纪念物都嵌著巴尔贝里尼家族的纹章图形——蜜蜂、太阳和月桂卷须。华盖的形体与周围环境配合得十分相宜，人们几乎体会不到它有4层楼那麼高。华盖也是圣彼得大教堂内部有规画的装饰的中心，4根支承穹顶的柱子用巨型雕像装饰，其中之一《圣朗吉努斯》是贝尼尼设计的。1629年马代尔诺去世后，建筑成为贝尼尼的主要职责。这一年，他成为圣彼得大教堂和巴尔贝里尼宫的建筑师。当时，由于受委托的工程项目日益增多，他不仅亲自动手去做，而且也依靠他人的协助。他在组织工作班子和工程设计方面取得卓越成效，以致由一伙人制成的雕刻和装饰竟然天衣无缝，如出一人之手。贝尼尼的作品也是由他那强烈的天主教信仰形成的，当时如此，而且始终如此(他每天望弥撒，每周领两次圣体)。他肯定同意特伦托会议的意见︰宗教艺术的宗旨是教育和启发虔诚信徒，并为天主教会做宣传工作。宗教艺术永远应该明白易懂而且写实，首先是要从情感上激发虔诚。贝尼尼的宗教艺术的发展主要是由他自觉地努力符合那些原则来决定的。在乌尔班八世手下 ，贝尼尼还开始制作新的和不同种类的纪念性艺术品——陵墓和喷泉。乌尔班八世的陵墓雕刻出这位教宗的坐像，他举起一支胳臂，作指挥的姿态。坐像下面是青铜镀金的棺材，棺材两侧各有一道德天使，一边为博爱，一边为正义，均用白色大理石刻成。棺材上方有一死神形像似乎在一片树叶上写乌尔班的名字，以此作为墓碑。这是贝尼尼运用「主题思想」的一个典范。灵活的主题思想把新颖别致和色彩富丽的陵墓的各种不同要素结为统一的整体。在这些年代里，贝尼尼还设计了一系列革命性的小型陵墓纪念物，其中最令人印象深刻的是玛丽亚·拉吉墓。贝尼尼的喷泉是他对罗马市最显著的贡献。他的第一个喷泉是在西班牙广场的《破船》，与华盖同样把雕刻和建筑融合在一起。《特里同》(Triton)是罗马式喷泉的大变样，传统的几何形式广场喷泉的重叠水池看起来栩栩如生。4条弯形鱼举起一个巨大的贝壳，海神站在贝壳上由一个海螺壳号角向上方喷水。但是贝尼尼早期的建筑设计并不是全部都成功的。1637年他开始圣彼得大教堂正面上方的钟楼。但是到1646年，当钟楼的重量开始使建筑物产生裂痕时，就把它们拆掉，贝尼尼一时失宠。英诺森十世和亚历山大七世的资助贝尼尼最出色的公共纪念性创作是在1640年代中期至60年代完成的。罗马那沃纳广场的《四河喷泉》是在一大块空心岩石上方坚立一个古代埃及的方尖碑，岩石顶上有4个大理石像，象征著17世纪的世界四大江河，即欧洲的多瑙河、非洲的尼罗河、亚洲的恒河和美洲的拉布拉他河。方尖塔顶端有教宗的盾形纹章和衔棕栏枝的鸽子(教宗英诺森十世的家徽)，这把意义表示得很清楚︰罗马教廷已经恢复而且生气勃勃，它以上帝名义统治全世界。尽管具有明显的象征意义，贝尼尼的喷泉乃是他最出色的永久性作品。贝尼尼所作的舞台设计现有少量存世，在这方面也表现出他那善于综合的想像力。贝尼尼的剧场的实质与其艺术的实质相同。他打破陈规旧套，与观众建立直接且往往出人意外的接触。他以在演出时使用真火闻名，有一次他甚至用大水淹没舞台，至少在一瞬间使得观众成为参加演出的热情演员。贝尼尼的成熟艺术最最杰出的范例是罗马维多利亚圣母堂的柯尔纳罗小礼拜堂，他从艺术生涯最初就开始的不断摸索前进至此臻于大成。小礼拜堂由枢机主教柯尔纳罗委托建造，在小教堂的一个不深的耳堂中。正中心为《圣特雷萨的沉迷》，描绘西班牙加尔默罗会伟大改革家阿维拉的圣特雷萨的一次神秘体验。特雷萨梦见一位天使用上帝之爱的火红的箭穿入她的心。贝尼尼是根据特雷萨本人叙述的情况进行艺术创作的。雕像的姿态是这位沉迷的圣徒正晕倒在太虚幻境之中，前遮一直垂纱幔，置放于祭坛上方的一个壁龕内，用空中光线照明。这一作品把建筑艺术和装饰艺术的许多因素结合在一起而且有条不紊，层次分明。在左右两边类似歌剧院包厢的空间可以看到柯尔纳罗家族的许多成员，他们或是交谈，或是读书，或是祈祷，都是精神饱满的样子。柯尔纳罗小礼拜堂百分之百地体现了贝尼尼的立体图画的理想。圣特雷萨和天使的形像是用白色大理石雕刻的，但是观看者识别不出它们究竟是立体雕刻或仅仅是深浮雕。天然的日光构成这一雕刻作品的组成部分，它从隐藏的光源照射两个形像的上方和背后，金光闪闪。《圣特雷萨的沉迷》不是传统意义的雕刻，而是一幅有组织的风景画，它由雕刻、绘画和光线构成，还包括宗教剧中的崇拜者。贝尼尼最伟大的建筑艺术成就是圣彼得大教堂前环绕广场的柱廊。巨大空间的主要功能是在复活节和其他特殊场合容纳前来聆听教宗祝福的群众。贝尼尼设计的是一个巨大的椭圆形图案，而连接教堂处则为一梯形前庭。他用这种形式比喻教堂是母亲，两臂作环抱状。为了满足可以自由出入的场地需要，设计各自独立的列柱是一种石破天惊的解决办法。广场引导游人走向教堂，并弥补圣彼得大教堂正面过宽的缺点。贝尼尼的椭圆形广场正中为1586年被西克斯图斯五世移至教堂前面的梵谛冈方尖碑。贝尼尼把过去马代尔诺建造的一个喷泉移入广场的长轴，为了配景完美，在对面新加了一个一模一样的。这一设计与贝尔尼尼所设计的奎里纳尔丘圣安德烈亚广场形象相似，而意义与功能又不相同，但两个椭圆形图案同样令人心旷神怡。贝尼尼最华丽的宗教装饰是1657——1666年完成的圣彼得宝座亦即教宗座椅，在中世纪木制教宗宝座(座椅)上加青铜镀金面。贝尔尼尼的任务不仅是给椅子装饰外表，而且是在圣彼得大教堂的后堂中为参诣该大教堂开创一个有意义的目标。宝座的外观是由4位鼎鼎大名人物的青铜像支承，即早期基督教神学家圣安布罗斯、圣亚大纳西、圣约翰·克里索斯托和圣奥古斯丁。上方有云端天使们的金色光轮和绘在椭圆形窗户上的圣神散发的光线。圣神显现所靠的天然照明变成上帝的慈悲通过教堂源源不断流遍整个世界的可见的象征。座椅的创作时间与广场大致相同，这两件作品的明显不同显示出贝尼尼的多才多艺实在惊人。两件作品均为齐吉家族出身的教宗亚历山大七世(1655——1667年在位)创制。
fountain是什么意思
fountain的意思是人工喷泉; 喷水池; 喷泉; (液体或其他物质的)喷射，涌流; 丰富来源; 源泉;
fountain，英语单词，主要用作为名词（n.）。短语搭配：The Fountain 珍爱泉源 ; 珍爱源泉 ; 青春泉。Triton Fountain 特里同喷泉 ; 海神喷泉 ; 人鱼喷泉。Fountain County 方廷县。
双语例句：
1、And I shall be able to do it because in me I possess that fountain.并且我将能够做这件事情，因为在我内我拥有那甘泉。
2、Gluttony is the source of all our infirmities and the fountain of all our diseases.暴食是我们虚弱无助的根源，也是疾病滋生的源泉。
3、Here you are. This is a 14k nib for your fountain pen. It goes with your purchase.这就是。这是14K的笔尖，可以配上您买的自来水笔。
4、It is more coquettish. It is opposite the fountain of Cardinal DE Birague.它的建筑优美，正对着红衣主教比拉格的喷泉。
金字塔喷泉分别是由谁构思和建造的
“金字塔”喷泉由勒博伦构思，并由希拉东建造。镀金的特里同、海豚和大蛰虾喷射出许多水柱，承载着呈阶梯分布的水池。
特里同的海卫一
海王星最大的卫星海卫一的名字来自于特里同，它是海王星最大的卫星。 特里同直径2700公里，宇宙探测器发回的照片显示，这个卫星表面陨坑稀少，并有着火山喷发造成的光滑平原、山丘以及圆坑，这是由冰火山喷发的冰熔岩流造成的。特里同有着一层冻结的氮地壳，其下是冰冷的地幔，其核心据信为岩石和金属。特里同的密度大约是2.050g每立方厘米，这个密度高于几乎全部外围行星的卫星密度测量值，仅有欧罗巴和艾奥有更着比它高的密度。这表明，和土星以及天王星的冰卫星相比，特里同在其内部有着更多的岩石。特里同薄薄的大气主要由氮组成，还包括少量的甲烷，这层大气很可能是由特里同的火山活动制造，这些火山是由太阳季节性的加热而引发。在太阳系内，除了地球之外，特里同、艾奥和金星是目前已知仅有的存在活火山的天体。 特里同是我们太阳系内最冷的天体之一，由于其寒冷，特里同大部分的氮气都凝华成霜，使照射在地表的70%阳光都被反射，给它的地表带来冰冷的光泽。旅行者2号探测器是唯一曾经掠过海王星和特里同的探测器，它发现特里同的表面温度为-235°C，在1989年经过特里同的时候，旅行者2号还发现特里同有活跃的间歇喷泉，这使它成为太阳系内具有活跃地质活动的少数卫星之一。 海王星的卫星命名都来自于希腊和罗马神话中与海王波塞冬（希腊名）或尼普顿（罗马名）有关的神话传说，或者与海洋有关的传说。其中不规则卫星的名称来自涅柔斯和多里斯的女儿海仙女们，以及尼普顿的仆从。而作为规则卫星的特里同，是波塞冬之子的名字。
“阿波罗喷泉”所表现出的是什么
“阿波罗喷泉”表现的是一辆由四匹骏马牵引的战车破水而出，冲向升起的太阳。特里同避开他们藏进贝壳，从水的深处发出阳光。我们看到，福玻斯驾着战车，欲从大海深处飞向苍穹。火光照亮了无数水柱，周围细小的水珠如蒸汽般升起，又如薄薄的白雾。而福玻斯那无畏的战马，就要冲破迷茫的水雾，驶向自由：它们咬紧嚼子，鬃毛飞扬，金色的水珠，如毛毛细雨般，飞泻而下。整个阿波罗喷泉是对上帝的颂扬，但对凡尔赛来说，这无疑是对路易十四的颂扬。
盘点罗马必去之处，你都知道哪些美丽的传说吗
漫步在罗马异域风情的街道上，你会被这里的美景深深吸引。尤其在旅游旺季，罗马街道上的游客更是熙熙攘攘，各种意式风味的美食，古老的意式建筑无一不向你展示它独特的魅力。
今天小编就来为大家介绍一下罗马的几个必去和景点，快来看看你都去过吗？圣天使城堡原来是哈德连大帝的陵寝所在地，后来历代罗马皇帝也将它作为自己的陵墓。6世纪时黑死病流行，教皇格利高里一世梦到大天使米迦勒降临，持剑站在城堡顶上赶走了病魔。因此在城堡顶上安放了天使铜像，并将其改称为“圣天使城堡”。15世纪时在城堡和梵蒂冈教皇宫之间修了一条通道，作为教皇避难的堡垒。圣天使堡是建立在台伯河岸的一座陵墓，由公元2世纪罗马皇帝Hadrian （哈德良）皇帝设计并亲自指挥建造，作为他自己以及其继承者的安息之地。几个世纪过去了，圣天使堡也经历了一些变化：首先作为阻止西哥特人和东哥德人入侵的要塞，然后是作为监狱，最后改建成一座华丽的罗马教皇宫殿。现为国家博物馆，馆内除了收藏有stuccoes，frescoes和罗马教皇的住宅家具外，古代的武器也是这里的一项重要的珍贵藏品。
圣天使城堡距离梵蒂冈圣彼得大教堂只有十分钟的路程,前面的天使桥上有十二尊天使像。这个城堡最初是一个皇帝陵墓,因为建的很坚固所以后来直接被改成了罗马,在真实的战斗中经受住了考验。梵蒂冈教廷有一条地道直通圣天使堡,当年梵蒂冈陷落的时候,教皇从这个地道逃到圣天使堡,在那里保住了姓名。圣天使堡的顶上立了大天使米歇尔的像,这是当年为了对抗瘟疫而立的。天使桥是贝尼尼的作品,不过绝大部分都已经损毁,只剩下两尊还是原来的,细心的人可以试着找找看。
意大利的首都罗马被誉为喷泉之都，据说全市有各式喷泉3000多座，其中最负盛名的就是被誉为罗马象征之一的特莱维喷泉。特莱维喷泉也称许愿泉，位于西班牙广场和威尼斯广场之间，是一座花了三十年时间才完成的全球最大的巴洛克式喷泉。喷泉以罗马神话中海神尼普勒的故事为题材，采用巴洛克艺术形式的建筑风格，场景气势恢宏，人物生动传神。以波利公爵府为衬托的背景墙面与喷泉整体雕塑浑然一体，天衣无缝，丝毫看不出两座不同建筑之间的任何差异，堪称完美无缺，不愧是喷泉艺术创作中少见的精品佳作。有一个美丽的传说，可不是这里的石头会唱歌，据说池里的泉水能带来福气也许还有欢乐。想验证吗？那您就背对泉池，手拿硬币向后投入水中试一试，哈哈，谢谢啦，罗马天主教慈善机构的善款一定会多多。可以向往幸福，但不可索要施舍，团结起来到明天，光明和希望才能属于自救的劳动者！
特莱维喷泉又称少女喷泉，更为人所熟悉的名字是许愿池。其实“特莱维”是三岔路口的意思，最早这个位置正好是个三岔口。而据传说公元前19年，一罗马技师为了帮助一位少女，特意从13公里外将水引入这个地区，这条水道因此被称为少女水道，之后所建的喷泉也叫少女喷泉。历时30年才建成，外形美观、装饰丰富、立体感强、整个喷泉气势磅礴、大气恢宏、泉水清澈。特莱维喷泉是意大利罗马最漂亮的雕刻艺术作品之一。罗马素有喷泉之都的美称，罗马喷泉高低大小，形态不一，时代不同，风格各异，几乎在每个大型广场或者十字路口都会有喷泉。在3000多座喷泉中最负盛名是特莱维喷泉，这座喷泉位于威尼斯广场跟西班牙广场之间，人们常称作少女喷泉、许愿泉、许愿池。
路过大竞技场和屠牛广场，接下来是阿文提诺山。这里就是神话中罗穆路斯的弟弟瑞摩斯当时将要建立城市的地方(后来哥哥罗穆路斯将其杀死)。就像屠牛广场一样，阿文提诺山不仅是那些有钱人来消遣的地方，也是他们得知豪华公寓楼何时上市的渠道。春天，阿文提诺山满树开花，花园锦簇，成为散步休闲的最佳场所。阿文提诺山是古代罗马城所在的罗马七座山丘之一,在罗马创建很久以后,阿文提诺山才成为城市本身的一部分。在阿文提诺山上可以360度看到罗马的景色,非常壮观。在王政时代和共和时代早期，阿文提诺山是罗马的郊区。直到公元前456年通过了一项法律，允许平民在山上拥有产业。因此，该市开始扩张到城墙外的阿文提诺山和Campus Martius。这次扩张使得高卢人侵略罗马变得容易。因此修筑了新的城墙，将包括阿文提诺山在内的新市区包括在内。
在意大利罗马，面对埃曼纽尔二世纪念堂，沿右手边的马赛洛剧场大街走大约15分钟，就到了科斯美汀圣母教堂(Santa Maria in Cosmedian)，这个教堂很小很安静，但里面却有名扬世界的“真理之口”。这是一块雕刻着海神头像的圆盘，据说把手放在他的嘴里，如果说谎就没办法拔出来。在《罗马假日》里，就是它吓坏了可爱的公主。其实这是一只古罗马时代的井盖，1632年在教堂外墙边发现的。教堂本身的建筑是在6世纪兴建，以柯林特圆柱和拜占庭风格的镶嵌画为装饰，也很值得一看。教堂前还残留着罗马现存最古老的神殿方特纳神殿的遗迹。
关于真理之口有些美丽的传说：可说是世界上最古老的测谎器之一，传闻说谎的人，若将手放进真理之口，手就会被咬断。这当然不能当真，如今游客到此，都争相排队伸手入真理之口内拍照留念。因为慕名而来的游客太多，如果要在这里留影经常要排很长的队，基本上每人可以在景点前逗留一两分钟左右。而事实上，这块板子的出身，可能原是一口井的盖子，或是罗马城大下水道支渠的盖板。另一说法是，只要将手放入真理之口，心中默念爱人的名字七声，如果手没有被咬，就代表你对这一段爱情是真诚的。这面谱是从喷泉移来的希腊神特里同(Triton)面谱，特里同形象是人身鱼尾，但不是美人鱼，而是个鲁男子，人身和面孔像父亲，鱼尾则像母亲，毕竟是爱情结晶。特里同是海神波塞冬的儿子,婚前以粗鲁狂暴出名，后来见到海上一条美人鱼安菲特里忒，怦然心动，展开追求，一改严肃可怕面孔，堆出满脸笑容，结果恋爱成功。
中世纪时，人们认为这副面谱的大嘴代表神的判决，因此用来对付说谎者。谁敢证明自己完全可信？那就到真理之口看看吧！把你的手伸入真理之口的嘴中，重复你的话。心虚的话，你的手就会被砍掉；如果你讲的是真话，这将是你好信誉的最好的证明！传说中世纪的时候人们就用真理之口来辨别说谎者，说谎者会受到剑的惩罚。不过也有特殊情况，传说真理之口曾经被一个被丈夫指控通奸的贵族妇女骗过。拥挤的人群散开了，这个被羞辱过的女人来到这座巨大的石头面具前，突然，一个青年跑上前来，热烈地吻她，面对愤怒的人群，他大声说他忍不住想给这位可怜无辜的女士献上最后一份高尚的礼物。女人把手放在石头的裂口中，大声宣告：“我发誓：除了我丈夫和刚才吻我的青年，从来没人碰过我！”，她的手完好无损地取了出来，她证明了自己的清白，并被宣告无罪。让情人在大庭广众之下吻她，真是一个狡猾的罗马女人！
以上内容就是小编为大家带来的美丽的传说以及去罗马度假必去的好去处。
